内页丨《琴门徘徊录》：分享古琴研究心得，细述琴门内外风景

绝无琴韵

于頔司空尝令客弹琴。其嫂知音，听于帘下，曰：“三分中一分筝声，二分琵琶声，绝无琴韵。”（《唐国史补》，标题自拟）

好琴者言：“八音之中，唯丝最密，而琴为之首”（《太平御览》卷五百七十九引桓谭《新论》）、“众器之中，琴德最优”（嵇康《〈琴赋〉序》），琴在中国乐器中向来是处在核心的地位。这一核心地位的形成，首先当然出于它作为乐器无疑是最富于表现力的，考察历史无疑是最纯正悠久的，艺术特点无疑是最贴近传统文化精神的，也得力于汉以来文化生态促成的神秘化、政治化、道德化。

正因为如此，琴是鲜能与其他乐器并列的。说琴声里二分琵琶一分筝，不仅是说没有发挥出琴声应有的特色与长处，更是直刺其琴艺之劣。不过，唐朝的好处在于，尊琴，并不等于就排斥其他乐器。于頔嫂大约也就是讲讲实际感觉而已，未必有轻视筝琶的意思。宋以下的诗文里，“筝琶”每每成为厌物，可见雅人们的器量就远在唐朝之下了。此唐之所以为唐也。

琴“绝无琴韵”是避长扬短，不可取。若不怕有辱琴，还其乐器本色，适当融入筝琶的表现手法，倒也算是有益的尝试。其实，在乐风鼎盛的大唐，筝琶那么出风头的乐器又怎么可能一点不影响到琴的演奏艺术呢？韩愈那首著名的《听颖师弹琴》诗自从被诗人兼琴人欧阳修质疑为描写琵琶后，引发了近千年的争讼不休。照吴景略先生的意见，在减字谱形成的过程中（差不多在唐朝），“演奏形式专注重于右手的发展。发展到饱和点，成了类似琵琶的手法”。欧阳修的质疑，恰恰可以证明“宋代的琴不像唐代专重右手手法，而逐渐的两手平均发展”（《〈幽兰〉研究实录》第一辑第二九、三〇页）。后来我在《义门读书记》卷三十里读到琴人李世得语“琴中固备有筝琶之声，但不流宕”，才知道明朝固有明理人也。

羯鼓解秽

明皇性俊迈，不好琴。会听琴，正弄未毕，叱琴者曰：“待诏出！”谓内官曰：“速令花奴将羯鼓来为我解秽！”（《唐语林》卷四，标题自拟）

好琴者言：唐明皇当然是一等一的音乐行家，不过他却不买琴的账。想想也是，整个大唐帝国被他治理得花团锦簇，要抒发意气，琴的简淡怎比得上羯鼓的热闹？琴当然还是那个时代的主要乐器，但唐朝更是胡乐的光辉岁月。

说到底，这终究是唐明皇的个人口味问题罢了。从前齐宣王对孟子承认他喜欢的是“世俗之乐”，不是“先王之乐”，还要“变乎色”一下，脸上有点挂不住，唐明皇就自信得多，两句话说得一点不矫情，虎虎有生气。

本来，这也可以成为一则别致的趣话的，都是安禄山坏了事。“噫！羯鼓，夷乐也；琴，治世之音也。以治世之音为秽，而欲以荒夷窪滛之奏除之，何明皇耽惑错乱如此之甚！正如弃张曲江忠鲠先见之言，而狎宠禄山侧媚悦己之奉。天宝之祸，国祚再造者，实出幸矣。”（何薳《春渚纪闻》卷八）若是安禄山不反，明皇以太平皇帝终，不知道后人如何拿它说事？很好奇。

瘿中琴瑟

伶人刁朝俊妻甚美而有瘿，瘿中有琴瑟笙竽之声。一日忽破裂，内一猱跳去，瘿乃无。（《绀珠集》卷五）

好琴者言：“瘿”就是颈部肿瘤。这里说得神乎其神，弄得猱好似乐神似的，自然不可信。不过录此一节，却是存心来说另一个话题，也事关琴与猱的。

稍微了解琴的人都知道，琴的左手指法最基本的乃是“吟猱绰注”四种。吟、绰、注，词义与指法运用之间的关联，都很容易领会。猱则不然，它是一种动物，如何捉摸得到它与指法运用上的关联？倒是把“猱”字错读、错写作“揉”，似乎更能让人体会到它的意思。

当然，这样做是不可取的。那么，古人又怎么会取其字形容相应的指法呢？有人强为之解，说这一指法“如猿升木之状”，也就是说，左手在运用这一指法时，像猴子攀援上树木的样子，所以就用“猱”来命名了。

查阜西先生在《〈幽兰〉指法集解》里解释“臑”，引用了《太音大全集》卷之六中对“需（臑）、犭”和“那”的解释，最后说：“今‘臑’、‘猱’均为‘左大指取声如圆珠’，‘那’则为‘左大指软着挪动往来各一声’。读音既同，指法亦似，则臑、猱、那殆千余年来工师用左指骨节肉按当徽运指承声之总称，但因时代与方言之不同，以致同为一法一音而演成三字欤？”我当然信服这一说。

《琴门徘徊录》

严晓星 著

上海人民出版社

《琴门徘徊录》分“古代编”“近世编”，收录三十六篇古琴随笔，古琴的历史、文献、人物、琴曲、事件、制作、鉴藏、文化，均有涉及，配以珍贵图片约150帧，全彩精印。常见古琴资料之外，作者不拘一格，充分调动绘画、石刻、档案、近代报刊、未刊日记与手稿、域外文献、口述材料等等，钩沉索隐，求真订误，以期在趣味与学术之间寻求平衡点。

从中可以看到，俞平伯为什么要以琴为喻来谈《红楼梦》？元朝的公主为何要收藏古琴主题的古画？为什么棺木会成为制琴的绝佳素材？范仲淹、张岱与古琴的缘分……

丨作者简介丨

严晓星，1975年生，江苏南通人。中国琴会常务理事，副研究员。著有《近世古琴逸话》《七弦古意：古琴历史与文献丛考》《梅庵琴人传》《金庸识小录》等，编有《高罗佩事辑》等。主编《上海图书馆藏古琴文献珍萃·稿钞校本》《现代琴学丛刊》，执行主编《掌故》丛刊。

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