随着春节的脚步越来越近，今年光景特殊，就地过年成了不少人的选择。留在松江怎么过大年？大家可以游山玩水，也可以赏花看展。
今天，小松要为大家推荐的这场真迹大展，千万不要错过！这便是在董其昌书画艺术博物馆展出的《“云间三友 逸笔丹青”董其昌、陈继儒、莫是龙书画作品赏析展》。
董其昌书画艺术博物馆位于松江醉白池内，掩映于竹林老树之间，白墙黛瓦，与古色古香的醉白池相映成趣。而醉白池也曾是董其昌的觞咏之处，如今博物馆建于此间，可以说是深有渊源。同时这也是全国首家董其昌专题馆。
董其昌书画艺术博物馆分为三个区域，主展厅、临展厅和办公部分。
主展厅位于博物馆东侧，主要陈列馆藏展品，以董其昌书画艺术为主。临展厅位于博物馆北侧，主要展示内容丰富、形式多变的临时展览，临时展览围绕董其昌书画艺术和中国传统书画艺术，展览主题不拘一格。
本次《“云间三友 逸笔丹青”董其昌、陈继儒、莫是龙书画作品赏析展》在主展厅展出，来自上海博物馆馆藏的12件真迹，包括莫是龙《山水图》册，莫是龙《行书诗》扇，董其昌《仿古山水图》册，董其昌《“渔塘”诗札》页，董其昌《“寒塘沉沉柳叶疏”诗扇》页，陈继儒、董其昌《雾村图，仙坛记书画合璧卷》，陈继儒《梅花图》册等，开展以来便引得众人关注。
董其昌、陈继儒、莫是龙三人是明末松江文化艺术的代表，也是松江画派、云间书派的核心人物。他们在书画理论和书画实践上承古创新，代表松江画派，云间书派，引领了明末清初以来几百年中国传统书画艺术的主流。
▲三人画像（董其昌、陈继儒、莫是龙）
展览内容分为“云间三友”生平交游，“云间三友”书画艺术，“云间三友”画学思想，“云间三友”鸿儒凡夫四个主要部分，以“友”字为线索，向观众展示“云间三友”的书画成就和志同道合的艺术生涯。
大家可以在展览中欣赏三人的书画作品，还能了解到他们三人间无视年龄、亦师亦友的深厚友谊。
下面小松为大家送上
展出的作品解析一份
带上这份解析一起去看展吧！
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莫是龙 《山水图》册（2开）
明 嘉靖三十四乙卯（1555）
纸本 设色
各：纵 26.5厘米 横 28.5厘米
上海博物馆藏
款识：
（1）刻露一峰出。天空净云片。何尝及秋晴。扶藤蹑高巘。云卿写于上沙山房之西轩。
（2）绕屋树扶疏。绿溪路幽迥。中有独吟人。修然据梧瞑。云卿画。
作品解析：
这两幅山水图风格统一，展现了莫是龙清丽的山水画面貌。画中山形奇诡，用色淡雅，皴法细腻多变，自出苍率磊落之感，与董其昌作画有相似之处。
莫是龙《行书诗》扇
明 纸本
纵 26厘米 横 56厘米
上海博物馆藏
释文：
一剑纵横继塞行。云山三晋马头生。家贫足可依刘表。游倦何尝异长卿。旧隐漾江垂钓稳。浮名浊老举杯轻。看君自挟清狂花。萁遗诸公厌祢衔。云卿。
作品解析：
此幅扇面能看出莫是龙与董其昌的相像之处。明末的云间书派大多跨越以赵孟頫为代表的元代，直取宋代书法，其中最受推崇的名家当属米芾。莫是龙此幅作品师法米芾，董其昌后来也跟随松江的书法前辈学习米芾，二人的作品中有一脉相承的元素。
董其昌《仿古山水图》册（2开）
明 万历四十五年丁巳（1617）
纸本 水墨
各：纵 32.6厘米 横 58.4厘米
上海博物馆藏
款识(1)：
山中何所有，岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。玄宰。
释文：
何事樵风倦暂停。晓来云逕未全局。画家不宁霾山色。微露疏林一抹青。楚山宜晓望。岩壑尽生云。似有樵人径。苍茫不可分。晚来烟欲紫。西岭带斜曛。
款识(2)：
仿云林笔意。玄宰。
释文：
水光石气助□□。不似秋风倚汉南。应畏陲亭长送客。移将春色□寒潭。幽涧清且浅。白云自来去。回风起虚牝。声入沿溪树。狎獵看倒垂。岚光染衣屡。
作品解析：
两幅仿古山水图，一幅仿米氏父子，一幅仿倪瓒。董其昌在造型上仿古较多，用墨用笔则完全是自己的风格，两幅画墨色丰富、各式皴墨色相互叠加，逸笔草草、酣畅淋漓 。说为仿古山水，实为创作。
董其昌《“渔舟”诗札》页
明
纸本
纵 35厘米 横 81厘米
上海博物馆藏
释文：
渔舟逐水爱山青，两岸桃花夹古津。
坐看红树不知远，行尽青溪不见人。
山口潜行始隈隩，山开旷望旋平陆。
遥看一处攒云树，近入千家散花竹。
樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。
居人共住武陵源，还从物外起田园。
月明松下房栊静，日出云中鸡犬喧。
惊闻俗客争来集，竞引还家问都邑。
平明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入。
初因避地去人间，及至成仙遂不还。
峡里谁知有人事，世中遥望空云山。
不疑灵境难闻见，尘心未尽思乡县。
出洞无论隔山水，辞家终拟长游衍。
自谓经过旧不迷，安知峰壑今来变。
当时只记入山深，青溪几度到云林。
春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。
勿谓土狭，勿谓地偏。足以容膝，足以息肩。
有堂有庭，有桥有船。有书有酒，有歌有弦。
有叟在中，白须飘然。识分知足，外无求焉。
如鸟择木，姑务巢安。如龟居坎，不知海宽。
灵鹤怪石，紫菱白莲。皆吾所好，尽在吾前。
时饮一杯，或吟一篇。妻孥熙熙，鸡犬闲闲。
优哉游哉，吾将终老乎其间。
作品解析：
此幅册页证明了董其昌学古的功力，和天才的创造力。此幅诗扎堪称学王羲之《圣教序》的模范，字体的形态能够看出《圣教序》字体的特点，呈现强烈的个人风格，是入贴与出贴的典范。
董其昌
《“寒塘沉沉柳叶疏”诗扇》页
明
纸本
纵 23厘米 横 53厘米
上海博物馆藏
释文：
寒塘沉沉柳叶疏。水暗人语惊栖凫。舟中年少醉不醒。持烛水射神鱼。其昌。
作品解析：
此幅行草扇面萧散淡雅，向我们呈现了董其昌成熟后的一种书写模式。这一时期的董其昌长线条运用已经达到了心手相印的程度，整幅扇面线条连绵起伏，透露着技法的娴熟。
陈继儒雾村图、董其昌仙坛记
书画合卷
陈继儒、董其昌
《雾村图、仙坛记书画合璧》卷
明 万历四十四年丙辰（1616）
纸本 水墨
画：纵 29.5厘米 横 397.4厘米
书：纵 24.8厘米 横 183.6厘米
上海博物馆藏
款识：
雪窗偶吟，松雪翁作《雨村图》，余作《雾村图》，但增霜雁数点耳。时丙辰腊月，眉公陈继儒记。
释文：
麻姑自言：“接侍以来，见东海三为桑田。向间蓬莱水，乃浅于往者，会时略半也，岂将还为陆陵乎?”方平笑日:“圣人皆言， 海中行复扬尘也。”麻姑手似鸟爪，蔡经心中念，言背乃佳也。方平即知，经心中所言，乃使人牵经鞭之，日:“麻姑者神人， 汝何忽谓其爪可以爬背?”董其昌书《仙坛记》。
作品解析：
此卷前段是陈继儒画《雾村图》，用“米氏云山”画法，绘江南山水葱郁、烟岚缥缈之貌;后段董其昌节录颜真卿《麻姑仙坛记》，大字行草，书风以阁帖为主，略带米芾意趣。后人感其友谊，而合为一卷。两人交情正如陈继儒所言“少而执手，长而随肩，涵盖相合，磁石相连，八十余载，毫无间言”。
陈继儒《梅花图》册（4开）
明
纸本 水墨
各：纵30厘米 横 38厘米
上海博物馆藏
释文：
(1)东西崦曲有人家。种剩梅花复种茶。茶坞落英雄满寸。怪来茶味是梅花。
(2)酒清花绮雪多加。睡足春宵春梦余。夜半微风酒窗纸。不知是雪是梅花。
(3)山后山谷梅复梅。每逢花雪便□杯。即教风雨应无地。饱看梅花一百回。陈继儒。
(4)何处停平午饷时。乱山深处有茆茨。高高下下梅千树。身在花中香不知。
作品解析：
陈继儒的梅花图不求形状和颜色，但求风骨和文气。梅花不着一点彩色，以淡墨为主，枝干用书法写成，形状抽象，笔墨韵味十足。
更多作品请至董其昌书画艺术博物馆观赏
地址：松江区人民南路64号醉白池公园内
展览时间：2021年1月26日-2021年2月26日
（逢周一闭馆）
通讯员：任文君
编辑：周雨薇