2008年前，摄影家胡杨完成了“上海影像三部曲”——《上海人家》《上海弄堂》和《上海青年》专题，至今依然被人频频提起。时过境迁这些影像对上海的意义也与日俱增。出国10多年，胡杨也一直进行着新的专题创作。
日前，远在加拿大的胡杨，通过网络跟我们分享了创作路上的一些心得感悟——
01
上海三部曲
我的摄影创作，始终在表达我的思想。
我曾经花了二十八年时间，完成了上海影像三部曲——《上海弄堂》《上海人家》和《上海青年》专题摄影集的拍摄和编辑工作。
1980年至2008年，我拍摄了《上海弄堂》专题，积累了大量反映生活在上海“下只角”弄堂里的百姓们的生存环境、生活状况、人际关系的照片。我感到：下只角棚户区弄堂里的生活环境虽然脏乱差，只有公共空间，但人与人之间的关系是和谐融洽的。公寓里的生活环境和设施确实好了许多，各户人家都有了私人空间，但邻居之间感觉是近在咫尺，远在天边。这让我们思考：如何才能建立起和谐融洽的社会生活环境？
《上海弄堂》这部摄影集中的弄堂属于上海的所谓“下只角”部落，曾被看作这个繁华都市里“落后”的村庄。
2003年时，我决定筹划拍摄《上海人家》专题。经过将近一年时间的社会调研，我决定通过釆访拍摄生活在上海的富裕人家、中产人家、贫困人家、外国人家、外地人家、本地人家，按照这六种人家的比例，进行横向的比较。我共采访拍摄了五百多户人家，以此反映社会的贫富差异。
《上海人家》从最为豪华的生活设施到一地鸡毛的琐碎空间，从自足自乐的神态到无可奈何的镜头注视，生活在上海屋檐下的芸芸众生在这里集体亮相。
在拍摄了《上海人家》和《上海弄堂》专题之后，我想预测未来的中国社会将可能会是怎样的？于是，我锁定釆访拍摄出生于七十年代和八十年代，生活在上海的富裕青年人、中产青年人、贫困青年人、外国青年人、外地青年人、本地青年人，我拟定了一份28个问题的统一问答卷，通过青年人回答涉及到生存状况、人生观、理想、社会价值观的28个问题，来预测未来的中国社会可能的状况。
《上海青年》这本影集具有面向未来的气息，展现了一群年轻人的肖像，照片配以每个人的“心灵自白”，既透露出个人的身份与气质倾向，又表达了各自对人生的谋划与想象。
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《上海弄堂》是纵向的比较，
《上海人家》是横向的比较，
而《上海青年》是对未来的预测。
我将社会纪实摄影与社会学和历史影像文献学相结合，釆访、拍摄、编辑上海影像三部曲的三个摄影集，使其具有社会的现实意义，又有历史影像文献的价值。
当年在编辑这三本专题摄影集时，我就明确地意识到：虽然这三个专题都是反映上海的，但是我不能停留在上海地方的角度来编辑，一定要以国际化的眼光来编辑，反映出世人关注的中国社会和中国人。至今回想起来，我仍然觉得自豪，庆幸当年我能有这样的编辑宗旨，使我能够取得可喜的成绩。
02
新作品《爱情》
《爱情》专题，是我在加拿大从事的第一个专题摄影项目。
刚到加拿大，我就在思考：应该选择拍摄什么样的专题？
加拿大是个移民国家，生活着世界各族裔的移民。同时我又想到爱情是一个世界性的永恒的母题。于是，我想釆访拍摄世界上各个族裔、各个年龄段、各种性取向的人的爱情有什么共同点与不同之处。
于是，我以《爱情》专题摄影项目向政府申请艺术基金，艺术基金评审委员会根据我的艺术简历、专业能力的审评和选题的可行性评估，给了我艺术创作基金。
《爱情》专题的创作，我仍然沿续了《上海人家》和《上海青年》专题的釆访拍摄和图文并茂的表现方式。因为，我的经验告诉我：照片＋文字，可以达到1+1大于２的信息传播效果。
釆访拍摄《爱情》专题的难度远远超过了《上海人家》专题。挑战首先来自于我对加拿大人生地不熟，其次是语言交流上的障碍，然后是“爱情”这个主题涉及被釆访者的隐私，不同文化背景的人彼此之间难以沟通，要达到彼此信任的程度很困难。好在我似乎天生就有与陌生人打交道的亲和力，面对困难，我总是能找到解决困难的办法。
一对老年灵魂伴侣的问卷回答
这个专题的拍摄也让我对爱情有了更深刻的认识。我发现，不同国家、地域，不同年龄段的人，对于爱情与婚姻的理解，有着相当的差异。比如，前段时间，我采访拍摄了一对老年伴侣，女的90岁，男的97岁。他们之前都经历了丧偶，两人不约而同地对自己前面的婚姻都不太满意，所以不谋而合都各自决定，如果再结婚，一定要是灵魂伴侣。一年前他们幸运地相遇了，现在幸福地结婚了。在中国这样的情况似乎很罕见，但这对异国老夫妇就告诉我们：爱情跟年龄没有关系，永远要相信爱情。
而今，《爱情》专题的创作了也进入了第十个年头了。十年间，我采访了三百多人，在加拿大也举办了三次摄影个展。
事实上，从十年前开始，根据国际摄影的发展趋势和自我喜好，我的摄影创作就在逐步转向心像摄影，近两年来，又开始转向灵魂摄影。如果有合适的展览时机，我愿意把自己近十年来所创作的新作品奉献给大家。
纪实摄影重在客观基础上的思想表达。
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03
关于纪实摄影的展望
目前就整个世界范围而言，由于传统的纸媒被网媒所取代，加上当今时代几乎人手一机，人人都可能成为突发事件现场报道的摄影记者。因此，许多原先著名的纸媒和图片社都倒闭了，许多有才华的著名摄影记者和报道摄影师失业了。这给社会纪实摄影的发展，带来了前所未有的危机。
但是，对于中国的社会纪实摄影而言，我认为机会又来了。因为，中国社会在又一次的变化。
我认为：如今的中国，对社会纪实摄影而言，既是最好的年代，又是最坏的年代。一个国家无论任何时候，社会纪实摄影都是不可或缺的，它承载着当下的社会意义，又具有历史影像文献的价值。
社会纪实摄影作为一种摄影类型，永远不会被淘汰。同时我觉得，创作意识要超前，思想观念要符合普世价值，作品要反映当下时代变化、社会问题和人们的生存状况。
摄影创作要从艺术摄影，走向文化摄影。
最后，
殷切地希望国内的影友们
抓住难得的拍摄时机
不辜负历史的使命。
胡杨
职业摄影家，出生于上海，现工作生活在加拿大。作品有“上海影像三部曲”——《上海人家》《上海弄堂》和《上海青年》专题、《爱情》专题、《社会阴霾》系列、《走过路过》系列、《在路上》专题、《黑雪》系列、《鸟儿》系列、《鱼儿》系列、《山寨皇朝》系列，其中“上海影像三部曲”专题已由国内外出版社出版摄影画册。作品应邀在美国纽约国际摄影中心、澳大利亚昆士兰美术馆、巴黎夏佑宫等世界各地展览60多次；摄影作品被世界各地的美术馆、博物馆、画廊、私人收藏了387幅；《上海人家》专题摄影集销售了25万册，《上海人家》专题作品曾获得加拿大国家杂志协会颁发的2010年年度金奖、《爱情》专题曾获得加拿大安大略省 2010年的艺术创作基金。
文编｜蔡 晴
美编｜潘华佳