第26届上海国际电影节联合上海市民文化节举办的“光影入万家，共赏真善美”系列讲座，6月9日在上海市群众艺术馆举办了第四场。上海国际电影节纪录片选片人、资深影评人、乐评人、诗人孙孟晋讲述“世界电影的发展潮流和审美变化”，一口气为影迷们推荐了80部最新的文艺电影。
孙孟晋
主讲人
“戛纳零时差”，看到世界电影的最新动态
“2023年、2024年是世界电影的大年，一大批优秀电影诞生在这一两年。”孙孟晋介绍说。而衡量一个国际化电影节的优秀与否，其中之一就是取决于它对近期世界电影发展的敏感度，包括近一两年出品的电影的参赛参展片数量。
第26届上海国际电影节就有一大批今年在戛纳、柏林以及去年的威尼斯三大电影节获奖的作品。2019年，上海国际电影节展映板块正式增设“戛纳零时差”单元，今年该单元中所展映的影片数量也达到了历史之最。
女导演帕亚尔·卡帕迪亚的《想象之光》是印度电影时隔三十年再度入围戛纳主竞赛，也是史上首部摘得该奖项的印度电影。该片讲述了三位在医院工作的女护士们之间的友谊。孙孟晋推荐大家可以多多关注今年的女性导演，因为“女性导演对人性刻画的细腻、敏感度，可能是一些男性导演做不到的。”
几位影人后代的新作，孙孟晋也很推荐。导演哈夫丹·乌尔曼·滕德尔是著名导演伯格曼和丽芙·乌曼的外孙，其电影《阿曼德》入围2024年戛纳电影节一种关注单元，并获导演首作金摄影机奖。齐雅拉·马斯楚安尼是意大利传奇巨星马塞洛·马斯楚安尼和凯瑟琳·德纳芙的女儿，她的电影《我的马塞洛》“有很多私影像的东西”。
《阿曼达》剧照
《我的马塞洛》剧照
《想象之光》剧照
除此之外，孙孟晋对拍摄法裔美国艺术家妮基·圣法勒的传记片《尼基》、金兹·兹巴洛迪斯的动画电影《漂流》、日本导演山中瑶子首部剧情长片《纳米比亚的沙漠》、2024年戛纳电影节导演双周单元闭幕影片《塑料枪》等影片也是青睐有加。
为何要如此推荐“戛纳零时差”？孙孟晋说，因为“今年的戛纳电影节刚刚结束两周左右，我们就能够在上海国际电影节的这个展映单元里，真正看到世界电影的最新动态。”
从年轻导演到“大师”，新作展现新审美
本届金爵奖主竞赛单元评委会主席陈英雄带来新作《法式火锅》。孙孟晋非常喜欢这部电影的审美理念，“厨师和美食家在做法式美食的过程中，你能感受到空间的声音，有各种鸟叫，各种动物的声音。而这种空间的声音提供了非常有价值的视野：在这个环境中，他们如何去享受美食？这些空间的声音提供了一种非常温润的关系。”
同时，“名导新作”单元中，滨口龙介《邪恶不存在》的审美视角也让孙孟晋盛赞，滨口龙介之前的电影是对暧昧的人物关系中间地带的表达，《邪恶不存在》更直接了，其中开首“有五分钟树中穿行的视角，有喘息声，是一个小女孩的视角”，孙孟晋表示看到最后都惊呆了。
老导演的新作品，也表现出了他们不竭的创作力。比如78岁的维姆·文德斯导演的《完美的日子》描述了一个日本中年清洁工的日常美好，“导演骨子里的文艺劲在这部和lou reed的名曲‘perfect day’同名的电影里做了很多铺垫，他用了很多的西方摇滚名曲，如范·莫里森、地下丝绒乐队、动物乐队、奇想乐队、尼娜·西蒙、派蒂·斯密斯、滚石乐队等。”
《邪恶不存在》 剧照
《完美的日子》剧照
西班牙电影大师维克多·艾利斯沉寂三十年后重执导筒的新片《闭上眼睛》被孙孟晋评价为“非常动人”。土耳其导演锡兰2023年的新片《枯草》长达三小时，是孙孟晋心中“去年排名前三的电影”。而87岁的伍迪·艾伦第50部新电影《天降幸运》也是弥足珍贵，因为“我们也不知道他还能不能有第51部了”。法国导演昆汀·杜皮约也是孙孟晋最近很欣赏的一个鬼才型的导演，其新片《达达达达达利！》荒诞、恶搞，整部电影很有达利风格。
当然，孙孟晋也关注新人导演。比利时新人女导演菲恩·特罗奇《霍莉》，故事其实不复杂，关健是巧用心理暗示的镜头，拍得非常柔软和美感。年轻一代导演完全找到了自己与众不同的电影语言。
《闭上眼睛》剧照
《枯草》剧照
《达达达达达利！》剧照
《霍莉》剧照
来自金爵奖纪录片单元选片人的第一手推荐
如今，纪录片和剧情片的界限越来越模糊，体现出一种进取的创新精神，让人为之耳目一新。因此，作为本届金爵奖纪录片单元的选片人，孙孟晋特地花了半小时来推荐纪录片。
在对法国导演詹卢卡·玛塔瑞斯2023年的《左拉体验》进行审片时，孙孟晋很是激动，他认为喜欢戏剧和喜欢爱情的人，都会喜欢这部打破了真实和虚构之间界限的纪录片。它的镜头语言和内在气质极其自由，将舞台和生活叠合在一起，亦真亦假，充满了法国人的趣味。爱和伤害在此无限延伸，混合成一种刻在肌理和灵魂深处的复调。
2023年荷兰纪录片《再见了田园牧歌》呈现了荷兰传统风俗画的诗意， 虽然现代的农场紧邻着公路和麦当劳，和勃鲁盖尔的田园风景画看上去相去甚远。但一旦镜头对准这位始终面带微笑的老农，立刻有一种风车国特有的淳朴与乐观迎面而来。该片的细节非常饱满，比一般剧情片还丰富的故事推进，包括充满美感的镜头语言，都显示出导演的成熟度。《佛得角翩翩起舞》也拍得很自然，镜头不断地穿梭在各个群岛之间，走访了某种也许正要失传的乐器的老艺人，穿过山峦和海滩，经常在半路撞见古老村落、山岗或简陋的俱乐部的民间表演，和生活日常息息相关。
《左拉体验》剧照
《再见了田园牧歌》剧照
《佛得角翩翩起舞》剧照
孙孟晋透露自己也参与了今年上海国际电影节的抢票，抢到了《谎言的源起》的票。90后女导演埃斯曼·埃勒·穆迪尔因为祖母烧毁了家庭照片，而且有一张冒充她小时候的照片。于是，她召集了家里所有的人，还有街坊邻居一起做微型模型，来还原一段永远不会遗忘的家庭记忆。影片中的微距摄影和逼真的模型，绝对会令人震撼。这部电影和《奥勒法的女儿们》并列去年戛纳电影节金眼睛奖最佳纪录片。
颇具哲学思考的《建筑元》，今年柏林电影节金熊奖得主、法国导演、女演员玛缇·迪欧普的第二部长片《达荷美》，文德斯导演的3d纪录片《安塞姆·基弗：流年之声》，中国导演潘志琪的《胡阿姨的花园》等纪录片，也均在孙孟晋的推荐片单之内。
《谎言的源起》剧照
《奥勒法的女儿们》剧照
《建筑元》剧照
《胡阿姨的花园》剧照
孙孟晋总结道：“从戛纳、威尼斯、柏林三大电影节的获奖作品看，能从中发现一些电影的新潮流与审美变化，关注人性、社会矛盾与未来人类发展的影片占了很大比例，同时在表现手法上又有很大突破。”
他感叹说，电影到今天已经发展到一百多年，它具有了更多的可能性和开放程度，给我们带来了心灵的震撼，艺术的触及……“其实我们看电影就是在寻找自己，寻找跟别人更好的沟通方式，以及探寻这个世界。”
上观号作者：上海国际电影节