作为新文化运动策源地和新美术运动重镇，北京地区的画家在20世纪20年代相继成立了宣南画社、中国画学研究会、松风画会、湖社画会，在此基础上逐渐形成了“京派”绘画的画家群体，他们表现出与上海、广东地区画家不同的艺术取向，主要活跃于北京、天津两地，也被称为“京津画派”。

社会变革与文化反思

（上）北京大学画法研究会创办刊物

《绘学杂志》第一期

（下）蔡元培（1868-1940）肖像

与1840年后上海形成的以市场导向、市民化的绘画市场相比，辛亥革命前的北京画坛一片寂静，贵族化的宫廷绘画与士大夫画，自古便是京师小圈子画坛的主流。随着清帝退位，新文化运动如火如荼，旨在涵养新民的文艺潮流兴起，传统绘画成为新兴的平民文艺的对立面，具有革新思想的新知识分子，从平民化、写实主义角度对之展开了猛烈的炮轰。

近代北京画坛一直呈现官方化、机构化、学术化色彩，具有自上而下的特点。20世纪初期，来自南方的具有士大夫色彩的新型知识分子源源不断地涌入北京，令北京画坛发生新变，并循两条主线展开：

1918 年，蔡元培（四排右四）、徐悲鸿（五排右五）与北京大学画法研究会合影

1919年，陈师曾（前排右六）与北京大学画法研究会合影

一是蔡元培主导下的北京大学创办画法研究会、国立北京美术学校（中央美术学院前身）于1918年建立，虽都包含国画教学，却也推动了西画在故都的开蒙与传播，旨在“美育代宗教”。

二是凭借周肇祥与北洋政府高层交谊深厚，一班有志于振兴中国画的同仁，在接管清宫藏画的基础上成立了故宫博物院的前身——古物陈列所，创办中国画学研究会。

1914年10月1日， 铁路会计会同人参观古物陈列所后在武英殿前合影（前排持帽者为叶恭绰）

1920年夏，中国画学研究会主要成员于中山公园合影。第一排右起：金章（金城三妹）、陈汉弟、周肇祥（右四）、贺履之（右五）、金城（右六）、萧谦中（右七）；第二排右起：管平湖、胡佩衡、吴镜汀、李鹤筹、刘子久、李五湖；第三排右起：陈咸栋（右二）、马晋（右四）、常斌卿（右五）

清宫密藏的经典名画再现人间

令北京画界的观念迅速变化

原先主张以写实性西画改良国画的金城

因惊见宋画的写生造境

提出复兴“工笔”为主

“写意”为辅的主张。

……

陈师曾 

《中国文人画之研究》书影

1930年代随着故宫名画的展示与南迁，类似主张开始影响南方画坛。金城的主张引起研究会中姚茫父、凌文渊等坚持文人写意的画家群体反弹，陈师曾撰《文人画的价值》阐明立场；金城作古后，因人事龃龉中国画学研究会迅速分裂，湖社成立，北京画坛进入了一个新阶段。

《湖社月刊》第100期书影

……

“我们当然不可能退回到过去

但必须面对未来

建立自己的话语体系

重新恢复中国绘画艺术的定义权和话语权”

——展览总策展人 陈翔

（左）金城《竹石雉鸡》1917年

（右）陈师曾《山径归樵》1919年

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展览时间：2023年12月8日-2024年2月26日

展览地点：33米层展厅

（文字部分根据汤哲明、李玉文字稿整理编发）

责任编辑：张昊翀

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