comedy
农历春节将至
娱乐需求少不了
无论是春节联欢晚会
还是贺岁档电影
无论是荧屏电视综艺
还是剧场看演出
细数一下
陪伴我们欢喜过年的娱乐项目
c位当属
喜 剧
当下，喜剧正以更多样的形式、更丰富的表达获得了人们的青睐，对于观众而言，这不仅仅是一种欢笑，更是一种心灵的慰藉。
而据业内人士观察，经历过疫情，人们对喜剧的需求量更大了。
在上海，喜剧已迅速发展成为代表年轻力的一类新文化产业。数据显示，时下“年轻态喜剧”的受众大多以18-29岁的年轻人为主。其中，有60%的受众观看过线下的喜剧表演，追求现场更直接、立体的感官刺激。
知名戏剧导演何念感叹道：“喜剧的力量是强大的，疫情之后，老百姓更需要欢乐。”
后疫情时代，喜剧需求大
疫情期间，封闭环境的影剧院受到了严重的影响。因为疫情对演艺行业冲击巨大，从业者纷纷尝试线上演艺。上海话剧艺术中心总经理张惠庆说，疫情对线下演出的确有影响，在疫情期间，上话做过很多线上产品的尝试，然而最终得出的结论还是要做线下演出——“因为我们发现在疫情前后，观众对剧场的归属感仍然那么强烈，甚至从中找到了安全感。无论人类怎么发展，科技如何发达，线下真实的人与人之间的互动和交流是不可磨灭的。”
而转眼到影剧院开放，走进线下的观众用票房证明了人们对面对面交流的渴望。而这一点投射在喜剧类型上，显得格外突出。在诸多戏剧节因疫情影响按下暂停键的时候，2020年第六届上海国际喜剧节如约而至，并取得了很好的反响。2020年底，上海话剧艺术中心推出的喜剧有6部之多，再看2021年1月的演出也大多是喜剧作品。
对此何念认为，戏剧工作者要抓准热点需求，推出更优质的喜剧作品。他说：“2021年疫情之后，老百姓需要找回欢乐的感觉。我们想重新做到，让所有观众聚集在剧场里，掀起房顶的那种感觉。”
作为全年最具市场竞争力的电影档期，今年春节档人们观影的渴望也更加热切。据猫眼电影数据显示：1月29日至1月31日，3天内春节档影片预售超过了1.5亿元，仅大年初一首日预售就达1.3亿。
今年春节档电影《唐人街探案3》《你好，李焕英》
知名导演、演员徐峥说：“喜剧是最能调动你愉悦的一个正向情绪。现在的消费者愿意为了自己的情绪去看一个电影也好、一个剧也好，笑了、哭了，作品有了情绪激励点，他才更愿意给出好的评价。”
徐峥主演、何念导演舞台剧《资本·论》资料照片
喜剧“浸入”更多日常场景
多年来，喜剧早已成为春节期间人们的刚需。但是随着近年来线上一大批优秀综艺节目的不断热播，国内喜剧展现出新的生命力，喜剧已成为更加贴近年轻人的一种生活方式。
这些年，徐峥一直是中国喜剧影视极具号召力的人物，其参与的每部作品大都口碑票房双佳，根据他对行业的观察，徐峥认为，当下喜剧的需求之所以不再仅限于春节等节庆假日、并且在形式和数量上有了更多“日常感”，是因为社会文化场景发生了变化。
徐峥说：“我们现在电视上看到了越来越多不同的喜剧节目，但是以前我们只有综艺晚会、春节联欢晚会上看到有小品、相声，而且以往的演出形式是属于传统曲艺分类的，但是自从出现了《脱口秀大会》《吐槽大会》等这样一种本土化的脱口秀节目之后，它们和年轻人的日常生活、社会话题，以及它们日常所触及的话题和相关思维联系起来了，这就和以往的曲艺形式有了很大的不同，而且这些脱口秀段子更新速度都非常快，让观众的生活中有了更多的‘喜剧’。’”
the sea
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《脱口秀大会》场景
从2017年开始的花式“吐槽”的脱口秀类型综艺节目《吐槽大会》已经做到了第五季，1月31日新一季节目新鲜出炉。对于节目的价值，在《吐槽大会》第五季专家研讨会上，清华大学新闻与传播学院教授、中国文艺评论家协会副主席尹鸿从专业角度分析了《吐槽大会》存在的价值与意义：“《吐槽大会》有脱敏减压的功能，社会有差异、有矛盾，《吐槽大会》把这些敏感点找出来，让我们主动言说它，通过玩笑通过喜剧的方式去化解它，用更轻松的方式去看待它。”
《吐槽大会》宣传海报
喜剧生态紧缺喜剧人才
尽管因为疫情诸多涉外演出按下暂停键，但国产喜剧迎来了一个快速发展的契机，来挖掘更多本土原创喜剧的新力量。基于这样的认识判断，眼下已经有不少文艺行业的跨界合作，希望结合各自在喜剧内容、人才和剧场等方面的资源优势，相互借力相互赋能，以全产业链的思维布局喜剧产业，构建出新的喜剧内容生态。
前不久，上海文广演艺集团和徐峥签署战略协议，共同成立中国第一家喜剧垂直类全产业链公司，通过平台化运作聚合高质独特的喜剧内容。而在此之前，文广演艺集团旗下上海话剧艺术中心与欢乐传媒合作成立全新喜剧厂牌“喜剧者联盟”。厂牌由何念担任艺术总监，将以本土化原创喜剧作品为核心，聚焦优质喜剧内容、制作成熟的线下喜剧作品。
徐峥与上海文广演艺总裁马晨骋座谈喜剧合作
何念耕耘喜剧类型多年，对喜剧有着执著的追求，他一直希望提升喜剧的品质，因为无论剧场还是节庆，打动用户的还是内容本身，质量过硬的内容才是吸引观众的关键所在。
何念说：“以前只是很单纯地让剧场欢腾起来、让观众欢乐起来。现在我想做深一点的喜剧，属于剧场的喜剧，除了有一些台词的喜感，还要有对人性的挖掘，最终要通过强烈的舞台形式来表现，这是我们跟喜剧电影和喜剧综艺的不同。利用舞台上只属于舞台的空间去把喜剧能量放大，这是我们对于当下2021年和前十年做喜剧的不同规划。”
何念（左二）在“喜剧者联盟”成立发布会上
但是业内人士也表示，在构建喜剧内容的环节上，目前最紧缺的还是喜剧人才，而喜剧人才又是其中最重要的一环。
“喜剧其实就是要看喜剧人。”何念说，“做喜剧都不用先看剧本，先找到想合作的喜剧演员。演喜剧是基础，能把喜剧演好的演员就具备演悲剧的可能性。”
欢乐传媒近些年制作了《欢乐喜剧人》等很多线上喜剧综艺，电影方面，《你好，李焕英》也即将在春节档面世。欢乐传媒董事长董朝晖说，之所以与线下合作，很大程度上是想将“喜剧者联盟”变成喜剧人才培养和孵化的平台。董朝晖说：“中国的喜剧演员其实非常缺乏，综艺节目《欢乐喜剧人》的改版就是因为没人可用，线下的舞台剧也是一个非常好的培养喜剧人才的重要舞台。”
徐峥从演员的角度看，认为喜剧演员要始于“颜值”终于才华，有能力才有粉丝。他说：“好的喜剧演员首先是要靠表演能力，有能力才有粉丝，这就是现在为什么越来越多的节目开始讨论表演，而不是光看演员颜值。我的观点是，光凭流量吃饭的时代要过去了，要成为受欢迎的演员，就要从舞台剧开始夯实基本功。”
文编 | 王 虹 忻 颖
美编 | 音 云
上观号作者：上海文联