《中国丝绸文人画：

从宋代到当代的缂丝艺术》

林玲（linda） 著

上海文化出版社

2020年11月出版

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图书简介

一本有关缂丝艺术的书。主要内容包括：东方瑰宝——锁在深宫的缂丝画（宋代—清代）；中西方融合的20世纪——告别宫廷的缂丝画；再中国化的当代艺术——当代缂丝艺术画。介绍了缂丝在中西方的历史、缂丝艺术中西方融合的过程，以及缂丝在当代中国如何传承和发扬的问题。并附录缂丝相关术语和常用技法中英文对照、技法手绘图、当代艺术家有关缂丝艺术的访谈、缂丝收藏入门等内容。既有艺术史的梳理，又不乏专业知识解说，很好地平衡了专业学者不熟悉缂丝技艺、缂丝匠人缺乏艺术史知识的矛盾。于缂丝（织绣艺术）从业人员而言，是一本实用的参考工具书；于缂丝收藏爱好者而言，也是一本面面俱到的入门首选书。值得一提的是，精装封面贴布用的就是采用传统缂丝技艺缂织的丝绸，让读者对缂丝艺术有直观的感受。

《宋朱克柔缂丝莲塘乳鸭图》复缂局部

（原作典藏于上海博物馆）

《明宣宗观射图》局部

（典藏于辽宁省博物馆）

缂丝《秘密》（毕加索创作画稿）

巴恩斯基金会 洛克菲勒基金会收藏

朱克柔缂丝《山茶》复緙

书中缂丝技艺手绘图

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作者简介

（作者签售现场）

林玲（linda），早年留学荷兰，休闲旅游硕士，后在上海从事酒店艺术品顾问工作。2008年创办御凤丝绸艺术工作坊，致力于中国丝绸艺术的伟大复兴。作为中国当代缂丝艺术项目的发起人，参与2017年成都当代艺术馆《经纬——缂丝与当代艺术的对话》的策展工作。2018—2019年，促成台北故宫博物院和御凤艺术工作坊的缂丝授权合作。所授权的《石渠宝笈录台北故宫系列缂丝》，于2019年11月11日登陆上海工美艺术品交易市场。2018年起游历西欧等地，多次拜访维也纳艺术史博物馆，作为中国代表，参与2023年世界缂丝艺术大展的策划和联络工作。

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作者访谈

interview

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是从何时开始想写一本关于缂丝题材的书？

大约是12年前，我开始接触这个行业。留学回来之后我对中国的工艺美术就很感兴趣，但这个行业的传统都是传子传孙不传外。直到2017年，我们举办了《经纬——缂丝与当代艺术的对话》展览，展出了十年间我们和当代艺术大师合作创作的缂丝作品。在这次展览中，还呈现了维也纳和英国皇家艺术学院的许多作品。本来展览结束后就应该出一本书，但因为2018—2019年我几次访问了维也纳和台北故宫，和收藏缂丝艺术的维也纳艺术史博物馆进行了多次沟通，2019年台北故宫授权给了我们一批古代作品的版权，自此打开了通往西方缂丝和古代缂丝艺术之门，让我有了一个全新的视野看待缂丝艺术。

真正让我静下心来写作，是因为今年的特殊情况，隔离在家，我就想趁此机会把书给写了。我之前买了很多古籍善本，出国时德文、日文版的书也都买了。真正开始写书之前，我花了2—3个月的时间，把这些书都读了，很惊喜地发现缂丝的发展脉络和当代艺术息息相关，于是我又买了许多当代艺术的书，按照艺术史的感觉写出了这本书。

对我而言，书是最好的传播方式，这本书400多页，用了240多张博物馆的图片。值得一提的是附录中的很多表格，有些是第一次出现。我在这本书中补充了缂丝专业名词的中英文提法，并亲手绘制了缂丝技法手绘稿。书中还有与中国当代一流艺术家就缂丝相关话题进行的访谈。我很感恩这些艺术家，他们是有情怀和格局的。在出书之前，我把访谈内容都发给这些艺术家了，请他们一一校对，他们也逐字逐句地校对，这让我很感动。参与的艺术家有王广义、张晓刚、丁乙等，这些艺术家足以代表当代的审美力量，由他们来讲述缂丝，比我更有说服力。

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缂丝何以能代表中国文化？

“宁静而致远”是中国的哲学精神，在外国人眼里，能代表中国文化的就是瓷器和丝绸，我在写书过程中特别能体会到为什么丝绸能代表中国文化。欧洲缂丝非常绚烂，但一厘米里只有十根线，是羊毛、丝绸、金线交织的；再来看中国缂丝，很素雅，宋代缂丝的颜色就十种左右，但是一厘米里有136根线，将近欧洲缂丝的15倍。同样纤细的材质，在中国人手里可以如此耐心地编织出来，而且具有如画般的感觉，中国人性格中的宁静致远、吃苦耐劳，在这里能完全体现出来。所以为什么说丝绸能代表中国，而缂丝是中国丝绸之最，这是有道理的。

通过欧洲缂丝和中国缂丝的局部高清图对比，可以明显感受到其中的区别。20年前在欧洲读书的时候，我的教授就和我说，中国的丝绸因为太过于精细，外国基本做不出来，没有这个工艺和耐心。比如说缂丝的工艺是十字平面交织技法，对于交织时产生的裂缝，欧洲人的解决办法就是拿针缝一缝，中国人却用5—6种技法去解决，所以它当然能代表国粹。

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选择和一线当代艺术家进行缂丝创作时，有无标准或想法？

肯定是有想法和标准的，没有标准这事也不会成。首先缂丝是一流的，那在艺术家的选择上也得与之匹配。我们第一个找的合作艺术家就是丁乙。很多人和我说丁乙的东西和缂丝很像，表现力很强。当时我对丁乙并不熟悉，为了能和丁老师合作，我办了个缂丝展，借机邀请丁老师。没想到他真的来了，看了很长时间。我去了他工作室拜访后，就提出了合作意向，他当时就说他的作品不好织，但在我的坚持下，丁老师特别大方地给了我一份油画小稿，我拿着装有油画稿的公文包就走了。两个月以后样品做好了，我去还稿子的时候，丁老师的助手们都松了一口气，因为这份原稿已经价值不菲了，居然就被我这么拎着走了。所以一流的艺术家，他的格局是让人佩服的。之后我们就开始了长期的合作，丁老师也教会了我很多。包括遴选艺术家的想法，一是作品本身契合缂丝的气质，二是艺术家在当代艺术圈是有一定影响力的。当然和他们接触的过程也是充满曲折的，我曾经约张晓刚老师见面，约了三年才见到，但第三年见面的时候我们只谈了五分钟，就把合作谈成了。其实我想告诉很多年轻人，别急，凡事不要急功近利，最好的就是匀速前进，每天进步一点点，自然会水到渠成。

资料：上海文化出版社

编辑：张静宜

上观号作者：书香上海